Gaspard Le Roux, Prélude & Allemande en re m.

Allez souspirs, chanson de Claudin de Sermissy (1533), intabulación y ve...

En memoria de Alixandre, de Juan de Anchieta, intabulado por Ana Paula S...

Mayo: 2 conciertos de órgano

Domingo 12 de mayo, 17hs.

Basílica del Santísimo Sacramento
San Martín 1035, C.A.B.A.

Jueves 23 de mayo, 19hs.

Templo Libertad
Sinagoga de la Congregación Israelita Argentina
Libertad 769, C.A.B.A.


Obras de Pierre Du Mage, Jehan Alain, Salomone Rossi, Johann Sebastian Bach y Franz Liszt.


Entrada libre y gratuita

Petrarca in musica

Concierto con canciones, frottole y madrigales,

sobre sonetos de Petrarca.

En Casablanca, Paysandú (Uruguay)

Mercedes García Blesa, soprano

Ana Paula Segurola, clavicytherium

Gabriel Schebor, laúdy dirección artística

Sábado 2 de marzo de 2019, Pulpería de Casa Blanca

http://www.fricasa.com.uy/lapulperia/index.html

Domingo 3 de marzo, 19hs., Capilla de Casa Blanca

http://www.fricasa.com.uy/emprendimientos/omnes.html

Entrada gratuita.

Las obras que integran este programa fueron compuestas entre aproximadamente los años 1500 y 1560. Representan dos etapas diferentes en la cultura musical italiana aunadas en la devoción por la poesía de Francesco Petrarca (1304-1374). La primera está dominada por el género de la “Fróttola” que es un tipo de composición polifónica (a 4 voces definidas por su altura: soprano, contralto, tenor y bajo) en la que la voz más aguda lleva el texto y las otras voces generan un tejido rico pero compacto de acompañamiento. Este tipo de canción - de la que Bartolomeo Tromboncino (1470-1534) y Marchetto Cara (1470-1525) son máximos exponentes - admite varias letras para la misma música, un poco a la manera de las canciones estróficas de nuestro folklore. A diferencia de la fróttola, el madrigal se caracterizó por una búsqueda de expresión musical más apegada al texto aún manteniendo los rasgos de la textura polifónica aunque incorporando recursos musicales provenientes de la tradición flamenca y francesa. Por lo tanto, en los madrigales, cada gesto musical tiene su fundamentación en el afecto o el significado de la palabra del texto, cosa que impide la idéntica musicalización de textos diferentes. El conjunto de recursos de representación musical del texto que idearon los primeros madrigalistas - que están representados en este programa a través de las figuras descollantes de Jacques Arcadelt (1504-1568), Philippe Verdelot (1475-1552), Adrian Willaert (quien fuera el principal teórico y difusor de la tendencia 1490-1562) y Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594) - generó una transformación decisiva en la historia de la música, hecho que, sumado a la búsqueda de reunir la representación poética con la musical y teatral, da origen a la ópera.

En nuestro programa, también aparecen figuras menos conocidas pero muy interesantes, que encabalgan la tradición frottolística con la del madrigal, como Giovanni Brocco, Elzéar Genet Charpentras (1470-1548) y Sebastiano Festa (1490-1524).

La poesía de Petrarca tuvo un reverdecer de la mano de la influencia del intelectual y poeta veneciano Pietro Bembo (1470-1547), que ensalzó las formas y los recursos literarios del maestro para convertirlos en el modelo de la poesía - y hasta de la lengua - italianas. Tal fue la importancia adjudicada a Petrarca en el siglo XVI, que sus poemas fueron musicalizados por miles y su “Canzoniere” fue modelo también para un sector importante de la intelectualidad española y francesa. Como nota interesante cabe mencionar que la primera traducción al castellano del “Canzoniere” fue realizada por el portugués Henrique Garcés en Lima (Perú) en 1591.

Como ejemplo de esa difusión y valorización hemos incluido una versión francesa de “Ite caldi sospiri”, traducida como “Allez souspirs” y musicalizada por el notable compositor Claudin de Sermisy (1490-1562), y el soneto “La vita fugge” musicalizado por el extraordinario vihuelista sevillano Alonso Mudarra (ca.1510-1580).

Junto a las obras vocales hemos dispuesto arreglos instrumentales originales de la época, de las mismas canciones, y algunas danzas del período.

Tanto las obras de Tromboncino, Brocco y Charpentras como los arreglos de las mismas para canto y laúd (F.Bossinensis) y las danzas de Joanambrosio Dalza, fueron publicadas por la imprenta de Ottaviano Petrucci, que fue un precursor de la imprenta musical italiana, entre los años 1508 y 1511. Los arreglos para tecla de las canciones de Tromboncino fueron publicados por Andrea Antico en 1515.